Brasil chega forte ao Festival de Cannes e mantém presença estratégica no maior palco do cinema mundial

Mesmo sem filmes brasileiros na competição principal, o país desembarca em Cannes com produções importantes, coproduções internacionais e nomes cada vez mais influentes no circuito global.

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O Festival de Cannes começou oficialmente nesta terça-feira (12), e embora o Brasil não tenha um longa nacional na competição principal neste ano, a presença brasileira na Riviera Francesa continua longe de ser discreta.

Na verdade, talvez seja justamente o contrário. Depois do impacto internacional causado por O Agente Secreto em 2025, o cinema brasileiro chega a Cannes em um momento raro de visibilidade global, cercado por expectativa, prestígio crescente e uma sensação cada vez mais clara de que o país voltou a ocupar espaço relevante dentro da conversa cinematográfica internacional.

E mesmo fora da disputa pela Palma de Ouro, o Brasil aparece espalhado por diferentes mostras, produções e parcerias estratégicas que ajudam a manter o nome do país circulando entre críticos, distribuidores, jornalistas e cinéfilos do mundo inteiro.

Entre os títulos mais aguardados do festival está Paper Tiger, suspense dirigido por James Gray e estrelado por Adam Driver, Scarlett Johansson e Miles Teller. O longa é uma coprodução entre Estados Unidos, Reino Unido e Brasil, com participação da RT Features, produtora de Rodrigo Teixeira, nome que já esteve por trás de filmes como Ainda Estou Aqui, Me Chame Pelo Seu Nome e A Bruxa.

Gray, inclusive, é um diretor historicamente muito respeitado pela crítica francesa, e existe uma percepção forte em Cannes de que ele finalmente pode conquistar sua primeira Palma de Ouro.

Já na Quinzena dos Realizadores, outro braço importante do festival, o Brasil aparece em La Perra, dirigido por Dominga Sotomayor. O longa traz Selton Mello em um papel de destaque e volta a reunir Rodrigo Teixeira como produtor.

Existe até uma expectativa de que o filme possa ampliar ainda mais a projeção internacional de Selton, algo semelhante ao movimento recente vivido por Wagner Moura após sua passagem por Cannes no ano passado.

Outra produção com forte presença brasileira é Elefantes na Névoa, selecionado para a mostra Un Certain Regard, tradicional vitrine dedicada a novos cineastas e produções mais autorais.

O longa reúne uma coprodução entre Nepal, Alemanha, Brasil, França e Noruega, com participação dos produtores brasileiros Tatiana Leite e Leonardo Mecchi. Historicamente, essa mostra costuma abrir caminhos importantes para o cinema brasileiro. Foi nela que filmes como A Vida Invisível e A Flor do Buriti ganharam força internacional nos últimos anos.

Enquanto isso, a Semana da Crítica contará com Seis Meses no Prédio Rosa e Azul, coprodução entre México, Brasil e Dinamarca dirigida por Bruno Santamaría Razo. O projeto tem participação da produtora pernambucana Desvia e conta no elenco com Demick Lopes.

E existe algo simbólico nisso tudo. Porque, durante muito tempo, o cinema brasileiro parecia viver preso entre momentos isolados de reconhecimento internacional e longos períodos de invisibilidade. Agora, a sensação é diferente.

O Brasil já não aparece apenas como “surpresa exótica” dentro do circuito de festivais. Aos poucos, passa a ocupar um espaço mais consistente, articulado e internacionalizado. Talvez essa seja a grande vitória silenciosa de Cannes 2026 para o país. Mesmo sem um filme na competição principal, o cinema brasileiro continua sendo assunto. E, às vezes, permanecer no centro da conversa já significa muita coisa.